文 | 娱乐独角兽，作者 | 糖炒山楂，编辑 | 赤木瓶子
流量演员所带来的争议，正在成为《小巷人家》头顶的一大片阴霾。
“受不了一点，一颗老鼠屎坏了一锅粥”、“范丞丞的演技还不如院子里吊着那几条蛇瓜”……豆瓣上“讨伐”范丞丞演技成为高赞短评的共性。更有人为导演张开宙唏嘘：“你的最高分电视剧被你的选角毁了！”
截至目前，《小巷人家》的豆瓣评分为8.1分，较开分时的8.2分下滑了0.1分。庆幸的是，大众即使对范丞丞的表现不满，也并未情绪化打下低分：讨伐类短评也多是四星。这主要是得益于前期剧集品质过硬、演员演技实力在线，奠定了良好的观众缘。
在社交平台上，观众则不客气得多。微博上，#范丞丞 出戏##范丞丞演技##范丞丞回应小巷人家演技争议#等共收获了超4亿阅读；甚至于还引发了市场对年代剧选角等行业议题的讨论，#小巷人家选角争议的锅谁来背#也登上了热搜。
年代剧选用流量演员早已不是新鲜事，范丞丞为何会成为“群嘲式存在”？正午阳光又为何愈发热切向流量演员抛出橄榄枝？
梳理《小巷人家》爆发的轨迹，演员演技占据了相当大的比例，闫妮、蒋欣频频因为演技大赏登上微博热搜，一众小演员的演绎更是让图南、栋哲、筱婷成为“互联网儿女”。但范丞丞的出现打破了这种美好。
没有对比就没有伤害，体现在各个方面：外形上，很多人没办法想象少年时期酷似易烊千玺、兼具清贵感和书卷气息的图南，为何长大后成了范丞丞的样子，少的不只是一份书卷气，甚至多了几分呆呆的感觉。
外形上的割裂感还未被适应，第二波的“演技爆击”来得更加猛烈。
引发观众强烈吐槽的两个场景：一个是一向温顺的母亲为了自己言辞激烈的与公婆、丈夫对抗，甚至不惜离婚时，边上的妹妹也哭成一团，图南却始终呆坐着。
另一个是在面对弟弟们坐火车来上海看他的场景时，范丞丞贡献了典型的流量式表演：浮夸的面部表情、夸张的肢体语言。
两个典型场景暴露的是演员争议的不同面。第一个的核心矛盾在于“人设崩塌”：范丞丞的冷漠化处理，让从小品学兼优、乖巧懂事的图南“幻灭”了。当然也有人解释为：图南是庄家的“既得利益者”，从小拥有“上桌”权利的他，无法共情母亲的痛苦；而从少年心态上来讲，他也倾向于接纳鹏飞的入住。
这在之后他带领妹妹去与爷爷奶奶和解、与妈妈“冷战”等场景中，也得到了印证。而随着鹏飞强势维护黄玲、栋哲保护筱婷等多个戏段的出现，图南在观众心中的“地位”还在不断下降。
第二个核心矛盾则指向了演技硬伤。内娱苦流量明星的瞪眼撅嘴式表演久矣，范丞丞被群嘲可以说一点不冤枉。网友毫不客气的将#范丞丞 傻子赛道#刷上了微博话题。
在网友的评论中还能看到，范丞丞在综艺中的“显眼包”人设也在一定程度上破坏着观众追剧的代入感，很多成熟演员尚且在此中栽了大跟头，何况是演技生涩的范丞丞，根本无法凭演技让观众对人物产生代入感。
外形不符合期待、人设不讨喜、演技崩塌，可以说，成年版图南，从一开始就没有走进大众心里。在抖音、微博等平台上，不少观众表示追剧过程中会跳过庄图南的戏份。演技争议后，图南的故事也逐渐淡出了大众讨论区。
这波年代剧的泼天流量，范丞丞终究是没接住。
流量演员爱年代剧，一点也不难理解。最典型的，年代剧成为各大剧集奖项的偏爱，《人世间》《繁花》《风吹半夏》、再往前的《大江大河》《山海情》等，捧出了多位视帝视后，也让无数流量派、年轻演员成功“转型”。
那为何年代剧也爱“流量”？年代剧需要流量、需要被关注。在赵丽颖与《风吹半夏》的佳话里，最典型的是演员的加盟给予了制作团队信心和决心。
但并非所有流量演员和年代剧的故事都是美好收尾，甚至翻车者众多。要知道，虽然范丞丞身上长久有着“资源咖”的争议，但在《小巷人家》之前，他还未遭遇过如此大规模的演技争议。
《曾少年》里的“富二代”杨澄，观众认可度颇高；《飞驰人生2》的厉小海一举拿下了金鸡奖、百花奖最佳男配角的提名……即使是在《要久久爱》中曾遭遇演技质疑，但彼时观众的焦点还主要聚集在扛剧花杨紫身上。
有人“背书”也好、有人“扛雷”也好，范丞丞交出的作品成绩的确与大众的刻板印象不同：电影市场，《飞驰人生2》豆瓣评分7.6分，《扫黑·决不放弃》也维持在及格线上；剧集市场，《要久久爱》《曾少年》《被遗忘的时光》也分别拿下了7.2、7.6、7.3分的口碑。
那为何到了《小巷人家》会成为群嘲对象？人物与演员不适配。市场上不乏范丞丞此类演员：碰到适配度高的角色，完成度就高；但演员演技本身不足以支撑他挑战与自身特质完全不同的角色。比如就有网友表示相比图南，他与林栋哲的人物适配度都要更高一些。
这其实也是选角的问题。同样出现在《小巷人家》里的年轻演员还有关晓彤、王安宇、周洁琼、卢昱晓等，相比范丞丞，他们在登场后基本稳住了人物感觉：
关晓彤在国民闺女的统治区依旧没有对手；王安宇饰演的林栋哲，凭借着青梅竹马的爱情故事，狂圈了一波市场好感；周洁琼饰演姗姗，虽然人设不讨喜但人物立住了；石云鹏饰演的鹏飞，从剧中“顶替”图南儿子和哥哥的位置、到剧外演技受认可，全面成为范丞丞的“参照系”……
归根结底，还是剧本对人物的刻画、演员对角色的呈现、演员与人物的适配度等共同作用的结果。
不只是演员的问题，事实上对于年代剧与年轻演员的“强制爱”，观众的兴趣点并不高。比如《小巷人家》市场的好感度峰值仍然集中在了前半段：黄玲和宋莹唱主角的时期，小演员的灵动可爱也别有吸引力。而年轻演员登场往往意味着：故事在最高点上展开，注定一路向下。
这种“下滑”甚至是多方面的：其一，演技层面，实力派的生活化诠释、小演员的未经雕琢，轻易吊打演技尚不成熟的流量明星；其二，则是年代剧创作上的瓶颈期：故事张力下滑。
年代剧往往以一代人或是一个家庭为笔触展开，横贯几十年的发展。《小巷人家》最动人的是里面的家长里短、是那个年代邻里间的温馨日常，是时代的一粒沙落在个人头上就是一座山。但是随着时间线拉长、子女成长，则会逐渐陷入家庭情感剧的模板，小情侣的婚恋事成为几个家庭的核心。
在《小巷人家》的演员表中，闫妮、李光洁、郭晓东、蒋欣和范丞丞、关晓彤、王安宇一起，并列为领衔主演。换言之，成年后的子女线就是故事后半段的主线，选择年轻演员来演也是必要的，问题只是在于如何继续讲好成年后的故事。
而没有解决这个问题的，又何止《小巷人家》一部年代剧。
相比月前播出的《凡人歌》，《小巷人家》显然更有望助推正午阳光重回神坛：豆瓣开分8.2分、在古偶混战中高热突围、清冷的招商市场亦刷新战绩，真正是一部没有市场短板的年代剧。
甚至于更长远的，我们可以想象到这部剧的“后劲儿”：闫妮和蒋欣演技出圈，后者更是被认为“华妃之外的又一代表性角色”、“欠她一个奖项”等，换言之明年的剧集评奖季，必定会有《小巷人家》的一分热闹。
但是舆论的B面，是曾经的剧作金字招牌，正在越发紧密拥抱流量。范丞丞的案例，在正午阳光的剧集矩阵里，并非个例。
最典型的，助力其一举站稳口碑巅峰的《伪装者》和《琅琊榜》，剧作时期胡歌亦是流量的代表。如今被奉为“新养老剧”的《知否》，赵丽颖在彼时同样是85流量花的一员，直到这两年才凭借着《风吹半夏》《第二十条》彻底打开转型之路。
更多的还有：《欢乐颂》合作的杨紫，至今仍是市场炙手可热的古偶剧花；《开端》合作的白敬亭此前多在校园剧、都市情感剧中打转，这两年更是为爱奇艺贡献了两部热度破万的古偶；《乔家的儿女》合作的白宇、宋祖儿、张晚意，都是市场不同时期压爆的“生花”；《相逢时节》启用了张艺兴……
演员层面并不难理解。作为国剧良心，正午阳光一直是年轻演员趋之若鹜的存在，甚至在前几年就曾有“演员自降片酬出演正午剧集”的新闻报道；在获奖层面，其也一举将童瑶、热依扎等年轻面孔推到了大众面前。
但对正午呢？一方面，“熟人换乘”只能以配角为主，多类型剧集决定了它需要更多的新鲜面孔；另一方面，即使是正午剧，也同样需要市场标准的认可，而年轻演员可以带来的话题度不容小觑。
不过更多时候，其选用的是实力派与年轻演员并重的模式。比如《小巷人家》排在前列的是闫妮、李光洁、郭晓东和蒋欣；即使《乔家的儿女》，也有刘钧、刘琳这对老搭档坐镇……
这在一定程度上保障了剧集品质，也让正午阳光没有尝过太多的苦果。《知否》时期，赵丽颖虽有演技争议，但并不影响该剧被一众老戏骨抬进了养老剧阵营；即便是《小巷人家》，范丞丞的争议也未过多影响到剧集本身的口碑和热度。而此前正午阳光争议较高的剧，主要症结也多是在剧本、导演把控等层面。
这让正午阳光拥抱流量的态度更加大胆和热切。从首部大电影《得闲谨制》选择超级顶流肖战，再到《樱桃琥珀》直接在《度华年》热播期宣告赵今麦和张凌赫二搭、从此解锁热搜体质，《雨霖铃》选择携手老牌流量杨洋……明年的正午阳光一举拿下了市场上“三代流量代表人物”。
而《小巷人家》和范丞丞的争议在前，明年的正午阳光又将迎来怎样的局面呢？忐忑与期待共有。我们当然是希望它能成就更多流量场的佳话、而非唏嘘。
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