清代乌金釉罐鉴别方法？(清代瓷器竹子特点？)

1、清代乌金釉罐鉴别方法？

乌金釉瓷器的釉色有纯黑与黑地彩两种，纯黑釉色就是纯黑色的釉彩，黑地彩是在黑釉上施彩绘。乌金釉瓷器具有质地细腻、净亮如镜的釉面，有氧化铁的痕迹。鉴别乌金釉瓷器可以看器形，真乌金釉瓷器均为小器，假乌金釉瓷器把握不好尺度。

乌金釉瓷器的鉴别方法

1、器形

鉴别乌金釉瓷器可以看器形，真乌金釉瓷器均为小器，无论是瓶罐的高度还是盘碗的口径，基本上都在25公分以下。假乌金釉瓷器把握不好尺度，口径会超过25公分。

2、釉质

鉴别乌金釉瓷器可以看釉质，真乌金釉瓷器的釉质为乳浊状，显得滋润肥厚，开片纹也比较清晰，胎釉结合紧密。假乌金釉瓷器的釉质十分光亮，不可见开片纹，也不见胎釉结合处。

乌金釉是单色釉的一种。较之其他单色釉瓷器的清馨淡雅，乌金釉瓷器深沉似水，凝重华贵，自有气势，也比较名贵。乌金釉始于明代成化年间而以清康熙朝作品为代表。系景德镇瓷工利用含铁量达13.4％的乌金土制釉而烧出的一种光润透亮、色黑如漆的纯正黑釉。20世纪肋年代以后，景德镇还采用工业废料或化工原料生产出非常艳丽的乌金釉，比历史上的乌金黑度与亮度都有提高。乌金釉的主要特点是又黑又亮，带有凝重感。

2、清代瓷器竹子特点？

由于清代在制瓷工艺、彩料提纯、审美情趣上的变化，松竹梅纹在此时变得更为写实，松干斑驳有穿插的树洞，竹叶还能见到叶脉的描绘，在绘画风格上显得精细而具象。

特别值得一提的是顺治康熙时期出现了一种梅花的新绘法，梅花线圈外渲染，圈内留白，花中间点蕊，蕊心向外有一圈细密的黑线，这类画法应为后期康熙时期流行的冰梅纹的前身。

到了清代中期后，珐琅彩、粉彩等各类色彩明艳、样式讨巧的彩绘瓷大行其道，隽雅清新又颇具文人审美情趣的松竹梅逐渐式微，在乾隆之后并不多见，但也出现了珐琅彩松竹梅纹、粉彩松竹梅纹、豆青地松竹梅纹等多种表现形式。

总的来说，清代中后期的松竹梅纹在民窑器上多见，且大多色彩浓艳，纹饰堆砌，有时比例构图还有些失真。

但是，光绪时期出现了一些不错的器物，但松叶已不做细致描绘，基本是成片渲染，没有层次。总体说来，松竹梅纹在清代已失去了明代中早期的主流审美地位，时常做为辅助纹饰出现，并且也不多见。

3、明清民窑瓷器可不可以有龙？

可以的

明清时期 民窑 瓷器是可以有龙的纹饰的，民窑的龙都是四爪龙，只有皇家龙为 五爪龙。民间龙纹饰只能是三爪和四爪，不允许烧造五爪龙的，但是在清末时期，有的民窑也开始制作五爪龙纹饰，主要是清末时期的官窑逐渐衰败，不少瓷器是官搭民烧，所以五爪龙逐渐流入民间。

可以的，民窑使用四爪龙。民窑即民间瓷窑，相对于宫廷（朝廷）兴办的官窑（御窑）而言，属非官方经营的，以商品性生产为主的瓷窑，生产的瓷器都为满足国内外市场普遍需要的日用瓷和陈设瓷，销售地区极为广泛。这里的窑也是特指瓷窑，而非瓦窑、砖窑等。

4、明清香炉瓷器底部特点？

底部特点:

①多采用削足工艺，香炉有跳刀痕迹；清代瓷器盘和碗底足墙大多修成“泥鳅背”状，露胎的盘和罐底常有旋纹。

②老瓷器修足自然顺畅，新仿品修足呆滞、生硬；其次，要认真观察款识。

③瓷器款识一般都处在底部。鉴别款识真伪主要是要了解每个时代款识。

④特别是要了解字体的写法，进行仔细对比，从而得出鉴别结果。要认真观察底足上“火石红”和棕眼的真伪。

底部的特点都是挂满釉和题名留款

5、清朝瓷器民窑最值钱的是什么？

清朝瓷器民窑最值钱的是花瓶，尤以清三代为佳(康熙、雍正、乾隆)，清三代瓷器是清代瓷器制作的顶峰，康熙瓷大器，雍正瓷秀美，乾隆瓷繁华，各有千秋、各领风骚，民窑普通盘、碗、罐为日用生活具，存世量大，制作也较粗糙，而花瓶、尊为装饰品，一般为富贵人家所用，存世量也较少，且一般都制作、绘画精美。