流浪地球开启中国科幻电影元年，票房突破38亿，外媒称中国加入太空竞赛

中国是世界上最具未来感的国家。

——刘慈欣

【霞客岛出版社】

2月份以来，观看次数最多的电影是《流浪地球》。

与去年的《红海行动》一样，《流浪地球》上映后凭借其开创性的科幻电影题材、精良的制作以及观众的口碑，在票房上逆袭。

目前，《流浪地球》票房已突破38亿，超越同期第二名近20亿。该片的出色表现被不少人称迎来了“中国科幻电影元年”。在豆瓣上，虽然出现了一些喷子“改评分”的风波，但依然能有7.9的高分，着实不易。

值得一提的是，《流浪地球》在国外也获得了相当大的关注。 《纽约时报》等外媒这样表示：“中国电影业终于加入了太空竞赛。” “中国在太空探索方面属于后来者，未能在科幻电影中占据领先地位。不过，这种情况即将改变。”

为什么科幻电影会与太空竞赛联系在一起？这部电影对于中国科幻来说意味着什么？您如何看待围绕这部电影的争议？刀叔和中国美术学院学者孙嘉善与大家闲聊。

孙家山

争议

还没过完年，《流浪地球》就彻底火爆了。与《战狼2》《红海行动》《人民的名义》《大江大河》非常相似。不仅在国内，这部影片在海外也引起了一定的反响。

除了好评之外，一些争议也开始出现。相信大家都看到，前段时间在豆瓣上，春节期间上映的两部科幻电影《流浪地球》和《疯狂的外星人》，都获得了一星或五星的两极评价。尤其是《流浪地球》，两方争论的焦点与电影本身无关。

于是就向刀叔提出了问题：这么乱是怎么回事？你能告诉我吗？

其实，刀叔对这种他永远无法理解的价值观的争吵完全没有兴趣。但当这种争吵凌驾于电影之上，一些势力开始试图绑架电影本身时，我们就不得不谈论它了。

确实，中国科幻文学艺术这几年“突然”流行起来。从最初受到网络领域好评的《向日葵集》，到刘慈欣等知名科幻作家，先后获得雨果奖等世界著名科幻奖项。获奖后，我国的科幻文学艺术开始逐渐走出相对小众的圈子，越来越大众化、主流化，直到《流浪地球》才有能量引发全民热议。

不过，网上的一些争议，比如《流浪地球》是“战狼”、没有美国人、充满民族主义情绪等等（很多豆瓣的低分就是基于这个原因）……还是值得一提的。严重地。那么，到底是什么问题呢？

意义

新世纪以来，随着我国科学技术的爆发式增长，近年来，世界“突然”有一种科幻正在变成现实的感觉；也就是说，目前我国科技的飞速发展，在某种程度上已经走在了科幻的前面——

我们的射电望远镜FAST可以接收137亿光年外的电磁信号，距离大爆炸的起源非常近。嫦娥四号最终在月球背面软着陆，实现了人类历史上首次在月球背面软着陆。登陆考察并继续以中国元素命名月球； 2020年以后的很长一段时间内，中国的“天宫”将是人类唯一的空间站；不久的将来，长征五号将搭载4.5吨重的火星车承担火星探测任务……

中国的科技实践和技术突破日益对整个人类历史产生重要的节点效应。

随之而来的是，在这个过程中，我国必然会不断产生美国、日本、西欧等发达国家没有、根本无法理解的中国经验、中国故事。

然而，有些尴尬的是，这些属于我们的中国经验、中国故事，除了《新闻联播》等主流媒体的报道外，并不在我们日常的视线和视野之内。这也是当代中国必须直接面对的。结构性文化困境。

国外则不同。无论是近期嫦娥四号登陆月球背面，还是《流浪地球》正式亮相荧幕，国外主流媒体的反应都出奇的一致，几乎都用了这样的表述：我们很陌生——中国人终于参加太空竞赛了。

有多奇怪呢？估计即使对于绝大多数所谓的精英来说，相信他们也不认为这种词汇真的和我们有多大关系，因为我们真的没有经历过。

1957年，前苏联成功发射了人类第一颗人造卫星“斯普特尼克”。它在迈出人类太空探索第一步的同时，也正式拉开了冷战时代太空竞赛的序幕，同时也推动了冷战时期美苏科幻文学的繁荣。

可见，20世纪60年代和1970年代，世界科幻文学的黄金时代，实际上是冷战的高潮。

寻找外星生命、宇宙社会学、角色扮演游戏、未来学、战略科学、跨学科智库等科幻文学艺术的核心理论资源和话语体系，都依托于美国的战略应用文献。冷战时期的国家。冷战时期的太空竞赛不仅对科幻文学产生非常直接的内部影响，而且对整个冷战以及冷战后的全球历史也具有决定性的意义。

因此，当国外主流媒体使用“太空竞赛”这样的词汇时，他们不仅不是危言耸听，而且对他们来说实际上是一种本能反应，因为他们亲身经历过。而现在，有了更直接的证据。

2018年，我国共进行39次航天发射，共将103艘航天器送入轨道。不仅首次超越美国成为全球每年航天发射次数最多的国家，而且发射次数约占全球总数的三分之一。 。而这仅仅是开始。 2019年中国航天将继续推出“30 ”模式，全年计划实施30次以上航天发射。

从这个意义上说，刘最近的言论即使仅限于航天领域也是正确的——中国拥有世界上最强的未来感。因为，有些事情，无论你多么低调，大家都知道，都在关注。低调本身并没有什么错，但我们不能为了低调而忽视其背后真正的症结——

不仅我国的科幻文学艺术需要建立未来感，中国也需要在这样的历史节点上建立自己的未来感。这是我国当代科幻文学艺术中《三体》、《流浪地球》、《疯狂的外星人》等经典的时代。窗帘。

遗憾的是，冷战结束、苏联解体后，以雨果奖等为代表的科幻评价标准和体系逐渐被美国科幻文坛所垄断。因此，中国科幻文学艺术在这一过程中将发挥怎样的作用，对于中国在世界范围内争取文化话语权具有尤为重要的当代意义。

问题

中国的科幻文学艺术不仅要警惕跨国资本将地球上无解的资本主义逻辑和矛盾复制转移到外太空的倾向，还要寻求扎根于中国的科幻理论和话语资源，打破现有的格局。 20世纪现代主义美学构建的美学范式。

也就是说，《流浪地球》和《疯狂的外星人》必须同时存在，科幻文学艺术应该也必须拓展更广阔的体裁表达空间——中国科幻文学艺术面临着反思的需要。资本主义的发展逻辑。反思现代主义审美范式伴随资本主义全球化所面临的双重历史挑战。

然而，尽管近年来，包括在可预见的未来，中国科幻文学艺术在世界科幻舞台上会受到越来越多的关注，获得越来越多的话语权；我们仍然要清醒地看到，我国科幻文学艺术现有的理论资源、创作团队、审美观念、技术能力等还远远落后于成熟的文化产业体系。

而且，在科幻电影在世界电影格局中也占据重要地位的现实背景下，以电影产业为代表的我国文化产业的平均文化产业水平能否充分消化我国现有的科幻文艺作品，以及甚至科幻电影领域也能做出贡献吗？这可能是一个长期的问题。

除了《流浪地球》《疯狂的外星人》之外，《上海堡垒》《刺杀小说家》《明日之战》《星际猎人》等一系列中国科幻电影也将在今年陆续上映。 2019年，中国科幻文学艺术能否真正进入当今世界主流话语场并设定自己的文化问题，而不是参照“雨果奖”等实际价值标准来自美国的冷战和后冷战时代，正变得越来越激烈。在国际竞争中，为中华文化、中国精神真正走出去做出相应的贡献？

这些真实、严重、残酷的历史拷问，恐怕才是我们在当前的喧嚣过后，不得不认真面对和思考的这个时代的现实问题。

《流浪地球》导演郭帆

未来

与冷战时期“人造卫星时刻”背后的国家政府层面的太空竞赛不同，新一轮太空竞赛在这个时代已经以商业航天的形式悄然开始，并将很快与世界上最普通的航天器展开竞争。人们在日常生活中存在着有意义的联系，其影响甚至可能不在目前可以衡量的范围之内。整个人类的文化想象可能会受到很大的影响甚至重构。

如今，随着好莱坞实际衰落、原创性缺失，在意识形态层面，好莱坞的功能在美国政府的有意识推动下也开始向硅谷转移。在可预见的未来：5年、10年、15年……以月球、火星探测为代表的话语领域将是中美展开全方位竞争的重要领域。

而这背后，谁能主导未来时代的话语权争夺——未来感不是空中楼阁——中美两国势必会展开激烈的话语权对抗在通往未来的旅程中文化。

无论是改革开放40年，还是新中国成立70年，我们都没有简单地走西方发达资本主义国家的老路。中国科技的快速跨越式发展也注定会对现有的西方发达国家构成挑战。它代表了当今世界科技成果的最高水平。

这些都要求中国科幻文学艺术能够在折射和讲述这个时代的中国经验、中国故事方面有所作为。换句话说，我们必须树立自己对中国未来的认识。这个过程也是这个时代的中国经验、中国故事能否得到真正通向未来的历史磨练的问题。

文/孙家山中国艺术研究院