阿部幸子上海行为艺术表演第二十一次剪纸：14年剪42700张纸的震撼体验

安倍幸子和她的一毫米白

阿部，日本行为艺术家

2017年，安倍幸子在上海当代艺术博物馆进行了名为“第21届剪纸”的行为艺术表演。在这次表演中，安倍幸子坐在长梯的尽头，不断地剪着手中的白纸。分成细细的线，让纸线像瀑布一样倾泻而下。面前的长梯上挂满了更多的纸线。具体来说，它是用 14 年积累的 42,700 张纸剪成的。这仍然是一部可以“听”的作品。安倍幸子利用扩音设备，让每一把剪刀剪在纸上的声音在空旷安静的展厅空间中回荡。 “剪纸的声音对我来说非常重要，我希望来到这里的人也能听到它。”

安倍幸子自己从来没有想过能够毫无遮掩地坐在陌生人面前剪纸。二十岁时，她因严重精神疾病被送进医院。在此之前，她是一个“弃儿”，生活在三个收养家庭中。

直到安倍幸子开始剪纸，她的自杀和自残才被送进医院才得到控制。起初，她剪了最容易拿到的报纸和广告传单。然而，作为医院里“比较危险”的病人，她的身边不允许出现尖锐的物体。很多次，她的剪刀被护士拿走，她就会立即陷入疯狂和失控。经过观察，医生发现阿部幸子剪下的纸丝可以保持1毫米的距离，只有重复这种单调的行为，他才能感到平静。剪刀又回到了阿部幸子的手里。

安倍幸子说，她的生活真正开始于她父亲的葬礼和姐妹们的婚礼之后。在此之前，她是为了家人和他人的期望而活的。 “当时我觉得自己已经尽到了自己的职责，想要尽自己的一份力量。一些解放的东西。”

剪刀和布彻底改变了安倍幸子的人生轨迹。

2003年9月，阿部幸子开始剪纸已经八年了。此时，她受邀前往纽约PS1美术馆进行驻场项目。陌生的环境和破碎的社交让她什么都做不了，只能坐在租来的房子里。她别无选择，只能停止剪纸。有一天，她坐在铺满纸丝的地上，举起那些细长、无尽的纸丝，就像她的思念和痛苦。她第一次感受到了“美”。 ，并且第一次产生了“与他人分享”的想法。

在纽约，经过长时间的历练和尝试，安倍幸子找到了她此后一直使用的剪刀和纸。 “粉色有点女人味，黑色有点吓人，蓝色不太对劲，白色是可以用一辈子的颜色。”

在纽约的第一次行为艺术现场，安倍幸子犹豫了很长时间，仍然无法“直接在陌生的观众面前剪纸”。她做了一个盒子，把自己放进去切。 “观众们一一靠近包厢，或坐在包厢外的长凳上，或蹲下来远远地观察她。

当安倍幸子被问到展览中给她印象最深的是什么时，她总是想起日本京都的一位年长的女参观者。 “那位女士在我面前祈祷了一会，然后放下一些零钱，就像我们在日本一样。这和人们在寺庙这样神圣的地方所做的事情是一样的。”阿部幸子的盒子被逐渐打开。

“它并不总是有联系，观众的反应各不相同。”

在她工作之前，关于“行为艺术”定义的讨论就从未停止过。

安倍幸子并不回避“表演”这个词。她这样形容自己的作品：“揭示真实的自我也包含表演的元素。”

从在精神病院病房剪纸，到以剧场的形式把病床搬进展厅，从《盒子》到《瀑布》再到《二十一》，安倍幸子拉直头发、化妆，穿上一件白色的连衣裙，和几件衣服几乎融为一体。

毫无疑问，“艺术”给安倍幸子留下了治愈的力量，就像河流改变地形、季风改变山谷一样。对于安倍幸子来说，“剪辑”不是单调的重复，而是一种进步。在这个过程中，她不断地改变着思维方式。

“通过剪刀的节奏，剪纸的厚度和长度，这些都体现了我的想法。剪一张纸需要40分钟，厚度一般为1毫米；当我紧张或稍有压力时，厚度是0.5毫米；当我郁闷时，厚度大约是0.3毫米，在不同的想法下切纸的速度会有所不同，有时你甚至可以用它来判断你对某件事的态度。”

有人形容安倍幸子是“做茧的女人”。剪断细丝的动作很容易让人想起蚕吐丝。但与茧不同的是，她所完成的是不断的放松和向外行走，以无尽的重复描绘精神世界的浩瀚，并用声音和触觉的表达方式与他人建立微妙的联系。 “来到这里和我一起享受这个空间的人们是我表演时最幸福的事情。”

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