回顾经典电影我们都是这样长大的：台湾新浪潮电影的代表作

电影《我们就是这样长大的》(1986)台湾DVD版封面

电影就像生活。就像柯一正讲故事的方式一样，他喜欢留有空间，让观众根据自己的生活经历来理解电影在说什么。就像生命的过程本质上是不确定的一样。不同的人走同一条路，感受不同。会有所不同。

现在回想起来，《我们就是这样长大的》（1986）算不上台湾“新浪潮电影”时代的领军作品之一，但在柯以正深远而非抒情的影像中，似乎已经看到他的准古典风格就差一步之遥了。

董事柯以正

经过30多年的历练，这部影片似乎是最有“新浪潮电影”味道的一部。

其实这部电影有点像我们大陆的主旋律电影。通过几位同学的聚会，塑造了一个外表美丽、内心坚强的近乎完美的小学教师形象。

通过她和学生的故事，以及丈夫去世后她致力于特殊教育的努力，反映了当时台湾省的历史变迁。是一部能够引起两岸三地共鸣的好电影。

胡因梦在电影《我们就是这样长大的》（1986）中的形象

在《我们都是这样长大的》中饰演成年江贝贝的胡因梦，美得让人窒息，看上去时尚，但眼神里却有着浓浓的忧郁和苦涩，这也印证了她的情感之路。与互相伤害的李伟结婚。

小野写的剧本不像吴念真那样细腻、悲伤。整体大胆利落，该片还荣获1986年第23届台北金马奖最佳原创剧本奖。

图片来自电影《我们就是这样长大的》(1986)

作为新浪潮电影的大导演，柯以正的风格并不像侯孝贤、杨德昌那么独特。他的可贵之处就在于他继承了影片的人文情怀和温暖风格。

“我们都是这样长大的”——细细咀嚼，真是令人感同身受。相声和电影导演赖声川的同名戏比这部电影早了两年，但内容和情节完全不同。

不过，这部电影还是和赖声川有着密切的关系。电影中的女教师徐慧由赖声川的妻子丁乃珠饰演。

丁乃珠在电影《我们就是这样长大的》（1986）中的形象

一袭白色连衣裙的徐慧骑着自行车行驶在林荫大道上，就像青春记忆中飘浮的最轻盈的云彩。

不知道是不是每个男人在学生时代都会遇到一位被尊为“女神”的老师呢？至少在电影的前半段，这位笑容迷人的美丽老师突然变成了他记忆中的搜索引擎，让人坐了过去。在几年前路过的旧黑板前，我可以清晰地看到那些熟悉的粉笔字，仿佛是给我印象最深刻的老师写的。

电影《我们就是这样长大的》剧照（1986）

克隆过去的叙事技巧并不一定是新的，但却是经过尝试和检验的。人是可以选择未来生活方式的动物，但却无法摆脱记忆的牵引。

记忆是枯燥的、肤浅的，但有时肤浅的东西更容易激起心灵表面的动人的喜悦和痛苦。

看这样的电影就像照镜子一样。我总想抖落时空之外的尘埃，却看到尘埃越来越厚。

图片来自电影《我们就是这样长大的》(1986)

和我初中的时候对比一下。班主任根据成绩将班上的座位分成了四组。第一类当然是“顶尖”的人。而偏向科学的我，科学却很糟糕，不得不归入无用之人的范畴。毫无希望的第四组。

即使晚上看物理公式，最好的结果也只是坐在第二组的尾巴上。

当时我就觉得第一组的学生是那么的幸福。

图片来自电影《我们就是这样长大的》(1986)

电影中这些主角的小学时代是在 20 世纪 60 年代。当时，用红、黑按钮来评价学生的成绩。我不禁苦笑——原来用学习成绩和行为表现来简单区分“好学生”和“好学生”。 60年前的台湾，“坏学生”也不例外。

梁邦强拿起笔，要加上一个红色的按钮；蒋贝贝成绩最好，必须加两个红色按钮；月考最后几项各加一个黑色按钮：如果你带了卡片和弹珠到学校，当然逃不掉。黑色按钮，并另外清洁学校公共区域。

图片来自电影《我们就是这样长大的》(1986)

每个孩子胸前的纽扣仿佛都被贴上​​标签，幼小的心灵能感受到荣辱的差距。我不知道这是“竞争意识教育”的进步还是倒退。

幸好黑纽扣之王廖伟明在讲台上放了一条死蛇，把徐老师吓醒了，她果断废除了纽扣制度。

虽然只是对传统教育制度的一次小小的妥协抗议，但却为接下来的三次同学聚会埋下了伏笔。

图片来自电影《我们就是这样长大的》(1986)

我真的很喜欢这个小学时期的结局。长笛演奏的主旋律清新流畅。徐老师骑着自行车在路上飞驰。另一组镜头同时进行。孩子们竞相剪掉自己的纽扣，但这却宣告了他们从此裂变。成长的过程中，夕阳下的水墨田园里，一排孩子的身影告别了童年。

童年的前半段是非常愉快的，充满了欢笑和乐趣。青少年在高中时第一次聚在一起看望老师，老同学之间点燃了爱情、友谊和事业发展的火焰。

胡因梦在电影《我们就是这样长大的》（1986）中的形象

步入中年，各种矛盾的激化和化解，带着导演柯以正对人性善良的期待，以开放式结局告终。

柯以正的导演手法是不经意间填充诗意的语言，但他背后的编剧小野却写出了充满细节力量的剧本。

三次同学聚会，每个人的命运和矛盾都被穿插、推进，并随着成长的过程被一次又一次放大。

电影《我们就是这样长大的》（1986）中的丁乃珠（右）

第一次同学聚会，年富力强，爱情开始，被夸张到了浪漫的极致。虽然只是湖边野餐，但在看似清新宁静的剧情中，我看到了每个人不同的理想。

在可毅郊游的场景中，他捕捉到了青春期孩子的真实世界，尤其是绳桥场景，令人心潮澎湃。当我们开始确立自己作为成年人的那一刻，当青梅竹马的婷婷玉站在你的面前时，我们却没有勇气敞开心扉，在我们的思绪和心跳中，留下了属于我们的青春的纯粹记忆。

电影《我们就是这样长大的》剧照（1986）

廖伟明想当老板，石成祖想当老师。徐老师也长大了，她也带来了一个如意的丈夫。

湖边绿草如茵，一群人正在看云。柯一正把这一幕拍得童趣又优雅：有人说云是羊，有人说云是独角兽。

有些人简单地将它描述为一只小狗，而另一些人则恶狠狠地说它是一只恐龙。当然，贪吃的沈复明以为那是一块洁白诱人的面包。

电影《我们都是这样长大的》剧照（1986），丁乃珠

他们的主人说，放松，你的想象力就会发挥出来。他的言外之意是，只有放松，空虚的理想才能真正显现出来。

这只是一个关于人生理想的心理测试。天有多高，人心有多高。那些对未来的憧憬，都化成了浮云，飘散了。看似只是草地上的痴梦，却是每个人心中投射的未来的倒影。

这次同学聚会在悲伤中结束了。为了救落水的学生，师傅被埋在湖底。

胡因梦、徐明在电影《我们就是这样长大的》（1986）中的形象

第二次同学聚会是偶然发生的。蒋贝贝和廖伟明分手后，蒋贝贝一气之下结婚了，一群同学在婚宴上再次相遇。

蒋贝贝的婚礼上，同学们再次相聚。尽管社会生活发生了变化，但儿时的友谊依然存在。午夜的母校已不再是以前的样子了。他们坐在脚手架上，怀念过去，憧憬未来。

事实上，刻意的同学聚会早已消失。除了吃饭、唱歌、回忆老牌游戏之外，没有其他话题可聊。

徐明在电影《我们就是这样长大的》（1986）中的形象

能玩得开心的还经常见面，不说话的只是发名片，喝点酒就各奔东西了。

相反，同学结婚了，就成了标准的小型同学聚会。

但这一次，大学毕业两三年后对未来的担忧和不确定浮现在脑海中，这些学生需要找到一个倾诉的出口。

图片来自电影《我们就是这样长大的》(1986)

于是一群人喝得酩酊大醉，去找徐老师，却发现老师继承了师父的事业，收养了几个智障孩子。

他们没有得到自己想要的答案，但却收到了老师的话：“如果你对自己诚实，你就应该找到答案。”

十年后的第三次同学聚会，在已成为房地产大亨的廖伟明的别墅里举行。为了帮助徐老师解决智障儿童中心的住房问题，他邀请老师和同学到别墅里住了几天。

图片来自电影《我们就是这样长大的》(1986)

十年可以改造一座城市，改变一个人或一群人的命运。现在回想起班上被分到第一组的学生，心里有一点难过。他们大多考上了普通大学，结婚生子，还有一些人过着很不理想的半职业生活。

相反，第三批和第四批人才却翻了一番。就像电影里一直是模范生的沉千惠，成年后却变成了一个走在爱情和事业十字路口的人。一直视她为仇人的江贝贝不禁叹了口气，“我以为我这辈子都输给了她，结果发现她还有那么多的顾虑。”

电影《我们就是这样长大的》（1986）中胡因梦和徐明的形象

生活就是这么瞬息万变，成长和成功的偶然性和必然性就是这么复杂。然而，成长的过程是一样的，从混乱的理想——接近理想——打破理想——跨越理想——再次看到理想。

1982年8月，陶德臣、杨德昌（1947-2007）、柯以正、张译（1951-2020）执导的典藏式故事片《时间的故事》（1982）在台湾省上映。

本片采用散文式的结构，串联了四个故事。它违背了戏剧叙事的传统，给岛上的观众带来耳目一新的感觉。

电影《时间的故事》(1982) 日本 DVD 版封面

《时间的故事》拉开了中国台湾新电影运动的序幕——以此为起点，一群平均年龄在30岁左右的导演相互扶持，陆续拍摄了多部符合主流的电影从形式和内容上看，都是时代的产物。这部电影是一部不同的作品。

他们为台湾电影开辟了一条返璞归真的道路，也与电影“成长-历史记忆”的主题相联系，创造了台湾电影史上难忘的时刻。

电影《娃娃》(1991) 中国台湾 DVD 版封面

此外，柯以正导演的《宝贝》（1991）也是一部真正温馨感人的家庭题材电影佳作。本片讲述了小学生和小猪之间的感人友谊。

无意中看到一部女同性恋电视剧《逆向女孩》（2001年），导演栏写着“柯一正”。与曾与他合作《时光的故事》的杨德昌不同，他早已转向广告、电视和戏剧行业。忠于您的电影理想。

胡因梦在电影《我们就是这样长大的》（1986）中的形象

除了电影之外，柯一正还在剧团工作，推广儿童艺术，希望孩子们不要只坐在电视机前被洗脑。

我也希望纸风车乡村卡车艺术项目巡演能够到更多偏远的农村地区，深入乡村，传播艺术的种子。卡车展开就像一个舞台，鼓励大家走到户外观看表演，与演员互动，成为表演的一部分。 。

徐明

而《我们就这样长大》（1986）中的“梁邦强”陶德臣，是《时光的故事》的另一位导演，如今已无踪影；

“徐老师”丁乃柱协助赖声川相声，再创一个大舞台；

“蒋贝贝”胡因梦褪去大文学家李敖妻子的光环，潜心佛学，着书立传；

《廖伟明》徐明失去爱女后，干脆研究催眠心理学，成为催眠大师，打开了不一样的世界。

电影之外的成长比电影本身更令人兴奋。戏剧如人生，谁也逃不掉。因为我们都是这样长大的。

胡因梦